義大利是一個擁有做設計的養份，卻是一個讓年輕人失業的地方

在去義大利之前銀行認為這是一個落後的國家

現代性-以到達廊香教堂為例，人與事物因為網路的關係太靠近，反而失去了翻山越嶺到達的喜悅-是一個時代的問題

從對傳統建築的研究，跟現在的你(義大利)是相關的，所以重點會從義大利的各個建築談起。

義大利的分別定位-

威尼斯、佛羅倫斯、羅馬 à建築

米蘭à購物

義大利為一個多丘陵地帶，只有東南邊有平原跟沿海少數地區有，其餘均為丘陵地

建築—萬神殿

從第一次看à多次看à重拾驚訝、學習à看出名堂

三層樓的柱位以及開窗等方式均不相同，有各自的邏輯<動態感>

義大利人只要看到柱頭就知道是誰設計的à由生活的品味談起，從生活中學習品味與細節

Villa 夏宮

上窄下寬之裝飾牆

處理轉折的部分是最難的

義大利的建築廢墟—無具體而為的機能à令人無限的想像空間

古典建築師—不畫立面，以前人只要有平面就能興建建築

從科比意談起—印度的最高法院

裡頭使用了多種義大利(羅馬)的元素，許多大師也都從這裡學習建築

從視覺更換的韻律到線腳的處理，美學的層次都可以看到義大利建築的影子

對義大利人來說，這些文化資產都是他們民族自身的驕傲

但是在歌德尖塔出現時義大利人卻不願意學習。

義大利的64號公車扒手非常的多

皮藍內西的[酷刑]與超現實

à畫出很多想像與變形的空間

à對場所性觀念的系統性批評

比如其中一個畫作—會堂，就出現不斷的延伸、繁衍的畫面

義大利的中心區—古城以主教堂為中心

但是目前的發展狀況是以一心à多心的發展狀態

在文藝復興時的競圖，必須針對怎麼蓋、運送材料等多加說明，因為這是要證明出自己接下這個案子是能辦得到的，故在那時的百花大教堂蓋了1.2百年也是這個原因

在義大利的建築裡頭，它的建築語彙具有開放性，但路康的建築雖然也學習自義大利則無開放性。

威尼斯建築學派

法西斯之家-像魔術方塊

但丁之家

阿道‧羅西

受Mario Sironi的影響

二十世紀畫派為形而上

故意畫出不穩定的水平構圖<不安感>，企圖設計與控制prportionà挑剔的美感

在義大利的人可以分出一百種綠，比十種綠還多，設計也會因此而更為豐富且細膩

立面(牆面)上創造出波動、場所的精神，

義大利的民族性à多感情少理性<奔放>

日本的民族性à感情中有理性

某棟建築中，一個完整的量體裡頭轉角處卻缺了一塊，表達出堅實上卻瓦解的狀態

再來是日本的桂離宮以及阿拉伯居住的人民，水位上的設計考量

貢河的建築做成傾斜的

一個古羅馬遺跡前用大開口和它對話

夠地方，才夠國際化，並沒有所謂的這裡那裡。

義大利的生活態度—因為很認真生活也成為了他們的養份，在人文程度上升到一定程度上反而能觸類旁通

設計最重要的，資訊、知識最後轉化為養份，成為身體的感受